Pourquoi sommes-nous si obsédés par la « session Bzrp » de Shakira ?

En nommant des noms, la star colombienne a enfreint les règles de longue date sur les morceaux pop diss.

“ Shakira : Séances musicales Bzrp, Vol. 53″, de la star colombienne Shakira et du DJ argentin Bizarrap , est sorti le 11 janvier sans préavis, à l’exception de deux publications collaboratives sur les réseaux sociaux : l’une annonçant la sortie du morceau et l’autre disant « Disponible maintenant  »

En 24 heures, la session avait accumulé plus de 15 millions de flux sur Spotify, en tête de la liste de lecture mondiale Top 50 du service ; pendant ce temps, la vidéo a accumulé plus de 55 millions de vues sur YouTube, un record pour une chanson en espagnol.

Une explication instinctive du succès de la chanson est simple et non fausse. Shakira – une superstar mondiale – a fait un morceau de diss après la rupture basé sur des événements très publics avec son ex-petit ami très célèbre, Gerard Piqué, avec qui elle partage deux fils. Qui n’y prêterait pas attention ?

Mais cela ne suffit pas à expliquer les chiffres extraordinaires « Vol. 53 » tire.

Les morceaux salés post-rupture sont ce dont sont faits les grands succès – et historiquement, il y en a eu beaucoup . Témoin « Mamii » de l’année dernière par Karol G et Becky G, où Karol G parle ostensiblement de l’ex Anuel AA (« Je te vois sur les réseaux sociaux, je n’arrive pas à y croire, j’ai tellement pitié de toi ; j’étais une si gentille fille, et espèce de gonorrhée, c’est comme ça que tu me rembourses »), mais ne le nomme jamais.

Shakira, en revanche, est tout sauf ambiguë dans « Vol. 53 », ne faisant aucun prisonnier et donnant des noms.

Bien que cela puisse être normal dans le monde du rap, dans la pop, c’est pratiquement du jamais vu – et dans la pop espagnole, cela ne s’était jamais produit auparavant. Avec sa session, Shakira a amené la notion de piste pop diss dans un nouveau territoire, où le baiser et le dire sont accompagnés de noms, de détails et de punitions, le tout regroupé dans un délicieux paquet qui peut être (et a été) disséqué, reproduit et parodié dans des milliers de façons sur les réseaux sociaux.

Si vous n’aviez jamais entendu parler de la rupture de Shakira avec son partenaire de longue date et star du football Piqué, qui a quitté le chanteur de 45 ans pour un jeune de 23 ans, vous pouvez en entendre parler dans « Vol. 53 », qui non seulement laisse tomber le nom de Piqué, mais aussi celui de son supposé amant – et en plus de cela, entre dans les moindres détails.

« Je vaux deux jeunes de 22 ans », chante Shakira, faisant allusion à son âge et à celui de la petite amie supposée âgée de 23 ans. Elle reconnaît également sans ambages ses problèmes aujourd’hui – « Tu m’as laissé ta mère comme voisine / Médias à ma porte et endettés auprès du gouvernement » – possédant effectivement le drame personnel qui se joue sans fin dans la presse et sur les réseaux sociaux.

Le salace a littéralement et figurativement attiré les halètements des fans, des artistes et des experts des médias du monde entier. Alors que nous sommes habitués à ce que les chansons de Shakira soient extrêmement personnelles (après tout, son « Me Enamoré » de 2017 consiste à tomber amoureux de Piqué), elles sont aussi généralement polies et dépendent davantage des figures de style que des détails réels.

 » Vol. 53″ a alimenté un débat supplémentaire sur les artistes qui diffusent du linge sale et sur la question de savoir si les femmes – les femmes latines en particulier – sont tenues à un double standard en termes de prise de position publique contre ceux qui leur ont fait du mal. Quoi qu’il en soit, les femmes utilisent depuis longtemps leurs chansons comme véhicules cathartiques pour effacer leurs sentiments après des ruptures publiques. « Vous êtes si vain; vous pensez probablement que cette chanson parle de vous », a chanté Carly Simon en 1972, et bien que le Top 100 du Hot concernait en partie l’ex Warren Beatty, Simon n’a pas admis autant jusqu’à 40 ans plus tard. Et même si tout le monde savait que le numéro 1 du « Permis de conduire » d’Olivia Rodrigo était destiné à son ex-petit ami et co-vedette de High School Musical: The Musical: The Series , Joshua Bassett, elle ne l’a pas nommé dans les paroles.

Ensuite, il y a Paquita La Del Barrio avec sa légendaire « Rata de Dos Patas » (« Rat à deux pattes ») et son cri de ralliement : « Tu écoutes, inutile ? Et il y a aussi l’épopée d’Ivy Queen « La Vida Es Así », où elle confronte non seulement la femme avec laquelle son homme la trompe, mais lui fait également savoir qu’il n’est pas un bon coup.